Ein Epos existenzieller Angst

Poulencs "Dialogues des Carmélites" - ein Opernereignis der besonderen Art

Dialogues des Carmélites, Theater an der Wien, 31.01.2008.

Dialoge aus dem Kloster - nicht gerade der Stoff, aus dem Opernlibretti gemacht sind. Eigentlich ist bei „Dialogues de Carmélites“ nichts, wie man es von der Oper gewöhnt ist - kein Drama, keine Arien, keine strahlend tragischen HeldenInnen, kein Pomp, kein Glamour. Francis Poulenc hat das Libretto aus Texten des gleichnamigen Schauspiel von Georges Bernanos (auf Deutsch: „Die Letzte am Schafott“) verfasst und ganz auf die musikalische Macht der Emotionen gesetzt, die in keiner Minute ihre Wirkung verfehlt. Drei Stunden lang entfaltet sich in den Dialogen eine Spannung wie in einem Thriller, über die die Musik ihre tröstlichen Schwingen ausbreitet. Am Ende steht der kollektive Tod, das religiöse Martyrium als Erlösung aus der existenziellen Angst in einer sich grundlegend verändernden Welt - Parallelen zum Heute drängen sich auf, und werden doch nicht greifbar.
Auf den zweiten Blick also: ein heikler, konfliktreicher und gewagter Stoff, den Gertrud von Le Fort in den frühen dreißiger Jahren des 20. Jahrhunderts, in der Zeit des aufkeimenden Nazismus, als Roman verfasste und den Poulenc in den 1950er Jahren, unmittelbar nach Ende des Zweiten Weltkriegs für seine Oper verwendete.
Die Geschichte spielt zur Zeit der Französischen Revolution, als die Trennung von Kirche und Staat in ihrer schmerzvollsten Phase war. Priester und Ordensleute bekamen von der neuen Nationalversammlung Berufsverbot, und ihre Verfolgung endete oft auf dem Schafott. In diesem Ambiente beschließt die junge, von panischen Angstattacken geplagte Blanche, Tochter des Marquis de La Force, in den Karmeliterorden einzutreten.
Die Gespräche zwischen den Schwestern über ihr Glaubensverständnis und ihre Angst in einer unsicheren Zeit prägen den ersten Akt, der mit dem Tod der Priorin endet, die in ihrem Todeskampf die Zerstörung des Klosters vorhersieht. Als die Revolutionäre in das Kloster eindringen, legen die Schwestern - gegen den Willen der neuen Priorin - das Gelübde des Märtyrertods ab. Sie werden aus dem Kloster vertrieben und müssen ihr Ordensgewand gegen bürgerliche Kleidung tauschen. Blanche entflieht auf das Gut ihres Vaters, der vor ihrer Ankunft hingerichtet worden war, und arbeitet dort als Magd. Die anderen Schwestern verzichten nicht auf die Messe und treffen sich weiterhin zum Gebet. Sie werden gefangen genommen und zum Tod durch die Guillotine verurteilt. Blanche eilt zu ihren Mitschwestern, um mit ihnen im Tod vereint zu sein.
Ein derartiger Stoff erfordert höchstes Augenmaß bei der Umsetzung und bei der Inszenierung dieser Oper im Theater an der Wien war ein wahres Dreamteam am Werk, das ganz im Sinne der Musik und des Librettos am Werke war: Robert Carsen führte eine einfühlsame Regie, Michel Levine konzentrierte sich bei seinem Bühnenbild auf wenige, essenzielle Versatzstücke, Kostümbildner Falk Bauer fand einfache und doch effektvolle Lösungen für die Kostüme, das Licht von Christine Binder und Jean Kalman unterstützte das Bühnengeschehen in unaufdringlicher, absolut kongenialer Art und Weise. Ein großes Lob gilt der Choreografie von Philippe Giraudeau, die die Bühnenumbauten der DarstellerInnen rhythmisch koordiniert und für das Schlussbild eine ungewöhnliche, und ungewöhnlich berührende, Lösung findet.
Ausnahmslos großartig das Ensemble der SängerInnen / SchauspielerInnen, allen voran Sally Matthews als Blanche, aber auch Marjana Lipov_ek, Heidi Brunner, Michelle Breedt, Hendrickje van Kerckhove sowie Jean-Philippe Lafont und Yann Beuron. Überiridisch schön und eindringlich spielte das Radio-Symphonieorchester unter der Leitung von Bertrand de Billy.
Es mag verfrüht sein, im Jänner vom kulturellen Höhepunkt des Jahres zu sprechen. Sicher ist jedoch, dass die Integrität dieser künstlerischen Leistung schwer zu überbieten sein dürfte.
Einziger Wermutstropfen dieser Produktion ist die kurze Spieldauer von sechs Aufführungen. Es bleibt zu hoffen, dass Intendant Roland Geyer für die nächste Spielzeit eine Reprise ins Auge fasst. Die Nachfrage besteht, wie die ausverkaufte Serie eindrucksvoll belegte.

Edith Wolf Perez

Online am: 01.02.2008, © www.tanz.at